| 泥塑 . 人物头像习作(写生) 作者:岚山渔人 ----------------------------------------- 在面对模特的泥塑“写生”中,我们不可回避的一个重要问题就是——泥塑语言。在对形体的认识过程中,以我们对“形体”的感受充满热情为前提,以对形体所具有的含义充满了视觉想象的体验为过程,我们的思考得以继续延伸。将能深刻地体会出“形”的意味与姿态。我们对观察与表现关系的认识体现为:并不注重表现客观形体的具体之实,而是强调体察客观对象的意味之虚。其作用为我们通过“形”的意味与姿态,在视觉感受上调合了观察与表现的矛盾,即在形体的构造上看到了两者之间共同的形体特征和情感特征,再与作为表现材料的泥土之性相“熟知”后,使形的意味泥土化了。从而调合了抽象的情感与具体的现实显像之间的矛盾。这样我们就寻找出了一种用泥土来传达我们自身感受的形式。这种感受形式的表象就是泥塑语言。 泥塑语言自我完善的过程也就是对形体与情感的一物两面性的不断深入体验的过程,我们体会得越深刻,形体里凝聚的情感气息越强烈,越能更好地体会出形体与情感那种共生共存的一体关系。更深切地认识到形体与情感可呈现为彼此的代表形式。也就尽可能地接近了形的情感本质——也可说使形具有了某种神采。这样就能做到得“意”忘“形”,摆脱客观的束缚,将注意力彻底集中于表现语言的自我建立与完善的行为中。 ---------摘自网络 .《泥塑写生中的雕塑语言》 ![]() ![]() |
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